 |
|
 |
|
 |
ТЕ Фотографии Елены Цихон Анфилада Главного здания
СРЕДИ СТАТУЙ Елена Цихон фотографирует разное. Ее пейзажи, интерьеры, нечастые натюрморты и портреты, даже если модель смотрит в упор - все про что-то другое. Взгляд ее отличается той особой расфокусированностью, которую дает эффект большого экрана в кино. То ли проезд камеры, то ли звук отключили и не слышно, что рассказывает герой. По всему видно - там внутри нагнетается ужасное напряжение, но из-за неслышимости музыки нам вроде бы и не страшно. Не то чтобы в ее фотодокументированном мире не было чувств, эмоций или страстей. Они очевидно есть, но за кадром, или дальше по сценарию, а то и вовсе в прошлом. Прямое 'сейчас' - в ее фотографиях как-то невычленимо. За одним исключением.
Статуи. Их Елена Цихон фотографирует много. Статуя появляется в кадре как кулиса - съемка идет из-за спины. Или как ширма - будто бы фигура загородила самое важное. В конце концов статуя сама становится объектом. Но фрагментарно и в странном ракурсе, не геометрически парадном, а каком-то кривом, личном. Композиция основана не на симметрии или горизонте, а на части тела: ноге, плече, спине или вообще эмоции. Лена Цихон прослеживает даже собственные взгляды статуй.
Елена Цихон принадлежит к усталому поколению родившихся на закате советской империи. Поколению конца века и тысячелетия, отягощенного воспоминаниями гораздо больше обычного. Ей должно было бы быть тяжело. Но она убегает насколько это возможно, а то, чего нельзя избежать, передает статуям. Лена Цихон отрицает саму счастливую статуарность, блаженный вечный сон и золотой рай мертвой академической античности. Как древние греки, она вставляет статуям глаза умного, гордого и изнеженного, жадного до ощущений, живого взрослого человека. Статуи становятся субъектами будней. Рассказывают теперь их изящным мраморным языком наше, ее 'сейчас', а не свое божественное омертвевшее 'давно', согревая спокойствием возвращения интеллектуальной родины - европейской классицистической песни. Теперь все складывается как нельзя
лучше. Норма мысли становится формулой созерцания, а чистота
реальной, неистощаемой событиями жизни кристаллизуется в
безопасности, где-то за границами кадра.
пресса
Части тела. Ирина Саминская. 'Независимая газета', 03.02.2006 ТЕ. Стас Питонов. gay.ru, 25.01.2006 Twice More Motionless. Anna Ozar. The Moscow News, ? 3 25.01.2006 Наваждение города. Николай Климонтович. Газета.ru, 25.01.2006 Мраморный гость. Елена Цихон в МУАРе. Альвина Харченко. газета 'Коммерсантъ', ? 9 20.01.2006 Античная раскадровка. Оксана Герасимова. газета 'Московский Комсомолец' 20.01.2006 Skulpturen mit Spezialeffekten. Moskauer Deutsche Zeitung 19.01.2006 Пройдите по анфиладе. Дарья Ли. Радио 'Маяк', 19.01.2006 ТЕ. В. Костина. inout.ru, 18.01.2006 Монументальный интим. Велимир Мойст. Газета.ru, 18.01.2006 Диалог со статуями в архитектурном музее. GiF.Ru, 16.01.2006 Елена Цихон. Скульптура в фотографии. Антон Горленко. afisha.ru, 12.01.2006 |
|
|
адрес музея
|
| вверх |